En un contexto en el que las imágenes crecen exponencialmente, sustituyendo progresivamente sus propiedades cualitativas por las cuantitativas, es preciso realizar un análisis sobre las estructuras antropológicas y culturales que las sustentan. Con este propósito, FOTONOVIEMBRE toma en esta edición su título de la palabra kenósis, etimológicamente derivada del término griego κενό –vacío-, pero partiendo del uso que hace de ella Jacques Derrida. El filósofo se sirve del término para hablar del archivo y la fotografía como cenotafios de algo que ocurrió y que ya no existe. Al ser la conservación de una pérdida, la imagen se presenta a través de un acto de vaciamiento que puede despojarse del aparataje que la sustenta.

La propuesta de Kenósis parte de tres imágenes: la primera es el Crucero Maine hundido en La Habana (1898); la segunda muestra al poeta Domingo López Torres junto a André Breton, Jacqueline Lamba y Benjamin Péret durante su visita a Canarias (1935) y la tercera un fotograma de Conical intersect (1975) de Gordon Matta-Clark. En ellas parecen prevalecer tanto lo representado como su contrario, en tanto que el relato histórico que las sucede borra aquello que pretendían significar. Si las imágenes son cenotafios, surgen preguntas como cuál es exactamente el cadáver, qué es lo que perdura en la imagen o de qué forma se resisten los relatos al vaciamiento de la imagen.

Atlántica Colectivas es una sección que continúa su trayectoria con respecto a ediciones anteriores de Fotonoviembre. En ella, se muestran los trabajos de diversos autores en exposiciones localizadas en diferentes lugares de la isla. El objetivo de este conjunto de exhibiciones es el de descentralizar la bienal y extender su programación insularmente, cosa que es posible gracias a la participación de sus autores/as y a la colaboración de diversas entidades y galerías con la cesión de sus espacios.

En la presente edición, se distingue una dinámica unificadora en las diversas exposiciones, a pesar de carácter abiertamente heterogéneo de Atlántica Colectivas. Dejando en segundo plano las exploraciones técnicas y puramente estilísticas del medio, predomina en el conjunto de obras un interés en la representación. En su mayoría, los temas de las imágenes prestan atención a las convenciones e instituciones sociales que construyen la identidad visual de los sujetos.